เซโน กูมิรา อาจิดาร์มา

ชื่อเสียงของวรรณกรรมอินโดนีเซียกำลังเพิ่มสูงขึ้นในระดับนานาชาติ ดังที่เห็นได้จากรายงาน Market Focus ปีนี้ อะไรคือสิ่งที่น่าตื่นเต้นที่สุดของวรรณกรรมอินโดนีเซียในปัจจุบัน?

ฉันคิดว่านี่เป็นผลพวงที่สมเหตุสมผลจากการสื่อสารที่ดีขึ้นมากของสื่อใหม่ในปัจจุบัน สิ่งที่น่าสนใจที่สุดสำหรับฉันคือความหลากหลายของอัตลักษณ์ที่กำลังแสดงออกในตอนนี้ แต่ตราบใดที่นักเขียนในปัจจุบันยังเขียนเป็นภาษาอินโดนีเซีย ฉันคิดว่าอัตลักษณ์ความเป็นอินโดนีเซียของพวกเขาจะยังคงอยู่

ดร. ลอร่า นอสโลปี นักแปลภาษาอินโดนีเซียเป็นภาษาอังกฤษ ตั้งคำถามกับ เซโน กูมิรา อาจิดาร์มา ในงานมหกรรมหนังสือลอนดอน

โปรดเล่าเกี่ยวกับชีวิตในวัยเด็กของคุณให้เราฟัง อะไรเป็นแรงบันดาลใจให้คุณเป็นนักเขียน และคุณเริ่มต้นได้อย่างไร?

ฉันไม่แน่ใจว่าคำว่า 'แรงบันดาลใจ' นั้นถูกต้องหรือไม่ เพราะฉันรู้สึกว่าการเขียนเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติผ่านการอ่าน หรืออาจจะพูดให้แม่นยำกว่านั้นคือผ่านการฟัง ฉันฟังสิ่งที่แม่ของฉันอ่านให้ฟัง (ตั้งแต่ วินนี่เดอะพูห์ ไปจนถึงนิยายผจญภัยตะวันตกของคาร์ล เมย์) เรื่องเล่าของคุณครูในโรงเรียนประถมของฉันที่โคตาบารู ยอกยาการ์ตา (พวกเขาเป็นนักเล่าเรื่องที่ดีมาก) และเรื่องสยองขวัญที่พี่เลี้ยงเด็กเล่าให้ฟัง ซึ่งฉันยังจำได้จนถึงตอนนี้

ฉันจำครูที่ดีที่สุดของฉันได้ และครูเหล่านี้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาอุปนิสัยและบุคลิกภาพของนักเรียน คนแรกคือคุณครูทาติ ซึ่งผมได้เขียนถึงในเรื่องสั้นชื่อ 'ชั้นเรียนเรียงความ' (Composition Class) ซึ่งเพิ่งถูกนำไปสร้างเป็นภาพยนตร์ แต่สำหรับเรื่องการเล่าเรื่อง คุณครูสอนศาสนาของผม คุณครูอาร์ติเกียห์ สามารถทำให้เรื่องราวมีชีวิตชีวาได้ ผมเองไม่ได้ใช้ชีวิตแบบเคร่งศาสนา แต่ผมคิดว่าคุณครูสอนผมว่าควรเล่าเรื่องอย่างไร พวกเรารักคุณครูอีกท่านหนึ่งมาก คือคุณครูปักญอโต ถึงขนาดที่พวกเรามักจะไปรับท่านที่บ้านของท่านซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำโค้ด ท่านเล่าเรื่องศิลปะการต่อสู้ได้อย่างน่าตื่นเต้นจนพวกเราไม่อยากให้จบเลย ท่านสอนผมว่ารายละเอียดต่างๆ นั้นสำคัญต่อเรื่องราว

ในช่วงแรกๆ ผมชอบอ่านบทสนทนาตลกๆ จากนิทานพื้นบ้านของชาวกะบายัน (นิทานพื้นบ้านจากซุนดาในชวาตะวันตก) ผมคัดลอกลงบนเครื่องพิมพ์ดีด Smith-Corona ของพ่อแม่ (ซึ่งผมยังคงใช้จนกระทั่งคอมพิวเตอร์เข้ามา) ก่อนที่จะเริ่มเขียนเรื่องตลกของตัวเอง ผมให้เรื่องตลกเหล่านั้นกับคุณครูท่านหนึ่งที่ทำนิตยสารติดบอร์ดอยู่ ตอนนั้นฉันอายุ 9 หรือ 10 ขวบ ฉันคิดว่านั่นเป็นงานเขียนชิ้นแรกๆ ของฉันเลย คือเรื่องตลกและบทสนทนาตลกๆ

ฉันคิดว่าฉันยังคงมีแนวโน้มไปทางอารมณ์ขันแบบประชดประชัน อารมณ์ขันแบบมืดมน หรือตลกร้ายอยู่ การดิ้นรนเพื่อความสุขนั้นทำให้ฉันประทับใจ เพราะฉันไม่ได้คาดหวังว่าจะประสบความสำเร็จในเรื่องนั้น สำหรับฉันแล้ว อารมณ์ขันมีหน้าที่ที่จะแสดงให้เห็นถึงความย้อนแย้งของชีวิตในโลกนี้

หนังสือเล่มไหน (จากประเทศใดก็ได้) ที่มีอิทธิพลต่อความคิดของคุณมากที่สุด และเพราะเหตุใด?

หนังสือจากนักเขียนอย่างเช่น ดานาร์โต ผู้ล่วงลับไปแล้ว ซึ่งสอนฉันเกี่ยวกับลัทธิเหนือจริง; ปูตู วิjaya สำหรับเรื่องความไร้สาระ; บูดิ ดาร์มา ในเรื่อง "การเขียนอย่างบ้าคลั่ง"; อูมาร์ คายัม ผู้ล่วงลับไปแล้ว กับเรื่องสั้นสมจริงที่น่าสนใจของเขา; และซาปาร์ดี โจโก ดาโมโน ผู้ซึ่งบทกวีแบบอิมเมจิสต์ของเขาทำให้ฉันเข้าใจธรรมชาติของวรรณกรรมในมุมมองใหม่; และแน่นอน ฉันต้องกล่าวถึงโกเอนาวัน โมฮาหมัด และเรมี ซิลาโด กับบทความที่มีสไตล์เฉพาะตัวของพวกเขา โทเอติ เฮราตี, คาร์ลินา ซูเปลลี และ อิกนาส เคลเดน ล้วนเป็นนักคิดด้านปรัชญาวิทยาศาสตร์ที่ส่งอิทธิพลต่องานเขียนของผม ทั้งสามคนชี้ให้เห็นเส้นทางที่ผมยังต้องสำรวจต่อไป อาจจะตลอดไป

พวกเขาทั้งหมดเป็นนักเขียนชาวอินโดนีเซีย พวกเขาเป็นแรงบันดาลใจให้ผมเขียนต่อไปได้มากเกินพอแล้ว

ในฐานะหนึ่งในนักเขียนที่มีชื่อเสียงและผลงานมากมายที่สุดของอินโดนีเซีย เราควรจับตามองนักเขียนรุ่นใหม่คนใดบ้างในปีนี้?

มาร์ติน สุริยาจายา เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะผู้เขียนตำราปรัชญา แต่นวนิยายสารคดีเล่มแรกของเขานั้นล้ำหน้ามาก ซิกกี้ ซี มีความละเอียดอ่อนและซับซ้อน และอินตัน ปารามดิธา ผสมผสานแหล่งที่มาของเรื่องราวแบบดั้งเดิมเข้ากับความเป็นสากลของเธอ แต่จริงๆ แล้วนี่ไม่ใช่การตัดสินที่ยุติธรรมนัก เพราะจากประสบการณ์ของฉันในฐานะกรรมการตัดสินและผู้ดูแลการประกวดวรรณกรรม ฉันรู้ว่ามีนักเขียนรุ่นใหม่ที่มีพรสวรรค์มากมายกำลังเติบโตขึ้นมา อินโดนีเซียยังขาดกลุ่มนักวิจารณ์วรรณกรรมที่ดีที่จะช่วยผู้อ่านประเมินงานเขียนใหม่ๆ ในขณะนี้ นักเขียนแต่ละคนจำเป็นต้องมีความเป็นผู้ประกอบการ โปรโมตและขายผลงานของตนเอง

“เมื่อสื่อมวลชนถูกปิดปาก วรรณกรรมต้องพูด” คุณช่วยอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการและเหตุผลที่คุณใช้การเขียนเชิงสร้างสรรค์เป็นเครื่องมือในการวิพากษ์วิจารณ์สังคมและการเมืองได้ไหม

แน่นอน วรรณกรรมจะมีประโยชน์อะไรหากนักเขียนยังคงเงียบ ในสถานการณ์ของการกดขี่ทางสังคมและการเมือง การใช้การเขียนเชิงสร้างสรรค์เป็นการแสดงออกเชิงวิพากษ์สำหรับผมแล้วเป็นเพียงการตอบสนองปกติ เพื่อไม่ให้เราอยู่ในความมืดมิดนานเกินไป อย่างไรก็ตาม ผมไม่รังเกียจหากวรรณกรรมบางเรื่อง “สวยงาม” หรือ “เป็นการเขียนใหม่ที่สำรวจ” วรรณกรรมควรเติบโตไปในทุกทิศทางที่เป็นไปได้

อินโดนีเซียกำลังจะมีการเลือกตั้งในเร็วๆ นี้ คุณมองเห็นโอกาสและความเสี่ยงหลักๆ อะไรบ้างสำหรับประเทศของคุณ

มีเพียงผู้นำที่มีใจกว้างเท่านั้นที่จะดีต่อประเทศ ผู้ชนะการเลือกตั้งจะสะท้อนถึงประชาชนที่เลือกพวกเขา หวังว่าชาวอินโดนีเซียจะเลือกสิ่งที่ดีที่สุด พวกเขาได้รับความทุกข์ทรมานมามากเกินไปแล้ว